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■ 琵琶

■ 琵琶的起源與流傳

■ 阮及其樂人樂事 ■ 曲項琵琶演奏藝術及其流派 ■ 樂曲彈奏
■ 曲項多柱琵琶之形制發展及其樂人 ■ 琵琶的詩賦 ■ 琵琶之社會背景與歷史腳色  

琵琶的詩賦

  吟詠琵琶之賦始於魏晉,包括有晉孫該、晉成公綏及傅玄的《琵琶賦》,這三篇琵琶賦都有脫佚,以所留存的文句來看,主要是在描寫琵琶的體制,敘述彈奏的情狀,以及摹寫琵琶的音聲等等。魏晉作家傅玄(A.D.217-278)在《琵琶賦.序》裡,敘述了琵琶產生時期的傳說與起源:

  《世本》不載作者,聞之故老云:漢遣烏孫公主嫁毘彌,念其行道思慕,使工人知音者裁琴、箏、筑、箜篌之屬,作馬上之案。今觀其器,中虛外實,天地之象也;盤圓柄直,陰陽之序也;柱有十二,配律呂也;四絃,法四時也;以方語目之,故云琵琶,取其易傳於外國也。杜摯以為羸秦之末,蓋苦長城之役,百姓弦 而鼓之。二者各有所據,以意斷之,烏孫近焉。(全晉文卷四十五)

  在這篇賦的序中,傅玄敘述了他聽到的古老的傳說,琵琶產生於烏孫公主下嫁之時,念其在途中思念之苦,使知音的工人,參考了琴,箏、筑、箜篌等樂器,作馬上樂,製成了琵琶,接著他描繪了秦琵琶具體的形狀,是木質的樂器,盤圓、直項,有十二柱,在當時的環境,他以陰陽五行之理論套上了這個樂器,與《箏賦》類似。它的取名,則是為了易於傳之於外圖而定的。秦琵琶斜抱、用手指彈的演奏技巧與藝術表現,在魏晉之時,已達到了爐火純青之境界,在傅玄的《琵琶賦》中,即對秦琵琶演奏藝術有十分細緻之描寫:素手紛其若飄兮,逸響薄於高梁,弱腕忽以競騁兮,象驚電電之絕光。飛纖指以促柱兮,創發越以哀傷。時旆搦以劫蹇兮,聲檄耀以激揚,啟《飛龍》之秘引,逞奇妙於清商,哀聲內結,沈氣外澈,舒誕沈浮,徊翔曲折。

  傅玄的描繪,從演奏技術來春,右手指腕之技巧已達相當高之程度,快如驚電絕光,而左手的各種技法之純青,達到了極具感情的境界。

  晉孫該的《琵琶賦》為最早的一篇以文學語言全面的錄寫秦琵琶最完全的史料,不僅記錄了秦琵琶的製作結構,並且詳盡的敘述了秦琵琶的演奏技術與內涵,文章開始敘述了製琵琶之材嘉桐所生之地,及其優良之本質,接著敘述了製琵琶之經過,並寫其體制: 

惟嘉桐之奇生,於丹澤之北垠。下脩條而迴迴,上亂紛而干雲。開鍾 以挺幹,表素質於倉春。然後託乎公班,妙意橫施。四分六合,廣袤應規。迴風臨樂,刻飾流離。弦則岱谷 絲篚貢天府伯奇執軛札妻抽緒,不不過宮,細不過羽,清朗緊勁絕不茹伶人鼓焉景響豐硠。接下來的一段將秦琵琶豐富的演奏藝術及內涵作了全面的敘述,它的演奏包括了西北高亢的秦聲,南方的楚聲,有泰山一帶的樂曲,有淮南的《廣陵》,還有漢代音樂家李延年的曲作,漢代名歌手綿駒曾唱過的名曲等等:
操暢絡繹,游手風颺。抑揚按唸,推搦摧莪。
爾乃叩少宮,騁明光,發下柱,展上腔。儀祭氏之繁弦,仿莊公之倍簧。於是酒甜日晚,故為秦聲。壯涼慷慨,士風所生。延年度曲,六彈俱成。絀邪存正,疏密有程。離而不散,滿而不盈,沈而不重,浮而不輕。綿駒遺謳,岱宗梁甫,淮南《廣陵》,郢都激楚。每至曲終,歌闋亂以眾契,上下奔騖,鹿奮猛厲,波騰雨注,飆飛電逝。

  在這段文字中,〝抑揚按捻,拰搦摧莪〞為當時秦琵琶演奏名手具有的技巧,而〝爾乃叩少宮…仿莊公之倍簧。〞以及〝疏密有程…浮而不輕〞等等,則充分展現了秦琵琶寬廣的音城,以及高低音交識所賦予之音色變化,調彩蔥菁,韻律鏗鏘的音樂語言,得心應手的演奏技巧,疏密有效,慢而不鬆散,繁弦而不多餘,深沉而不呆滯。呈現了豐富而細膩的演奏技藝。

  成公綏《琵琶賦》是這樣的:八音之用,誦於典蘸,簫韶九奏,物有音制,惟比琵琶興自末世,乃託巧班爾,意橫施。因形造美,洪殺得宜。柄如翠虯之仰首,盤似靈龜之觜,臨樂則齊州之舟。木,柱則梁山之象犀。摠以玳,格以瑤枝。若夫盤圖合靈,太極形也,三材片合,兩儀生也,分柱列位,歲數成也,回窸華表,日月星也。

  在這段中主要的也是談到了琵琶製造的經過,並寫其體制。